Підсилювачі АМР-150
- Підсилювач АМР-150. Корисні поради щодо вибору.
В підсилювачі АМР-150 драйверного (JFET) і крайовий (MOSFET, струм понад 150 А) каскади розміщені на окремих платах і отримують незалежне живлення. Мікропроцесор здійснює захист від перегріву, кидків струму і DC-складової. У моделі реалізовано гібридне охолодження - за допомогою радіаторів і вентиляторів з автоматичним регулюванням режиму роботи залежно від температури. Оптимальних робочих кондицій апарат досягає приблизно через дві години після включення, але цей час можна скоротити до 15 хвилин, вдавшись до прискореного прогріву схеми (кнопка Heat на лицьовій панелі, іконка «зелене полум'я» на «годиннику»). Електроніка комплектується чудовим алюмінієвим ПДУ, якого цілком достатньо для управління двома компонентами.
У сприйнятті музики можна виділити два аспекти: чуттєвий (емоційний) і розумовий (ментальний), і обидва вони присутні під час будь-якого прослуховування, але всякий раз у специфічній пропорції. Система компонентів Gato Audio дає більше їжі уму, ніж серцю слухача, як би перерозподіляючи психічну енергію за допомогою нівелювання чуттєвої і посилення ментальної комунікації і направляючи увагу на глибокі архітектонічні особливості, деталі і нюанси музики. Ця особливість, що виражається в деякій емоційній холодності, легкої відстороненості, якоюсь прозаичности звуку, загалом, по-моєму, характерна для датської (і, ширше, скандинавської) школи Hi-Fi і High End. Примітна залежність звучання системи Gato Audio від ступеня прогріву електронних компонентів - в першу чергу підсилювача. Спочатку воно сприймається як розфокусовані, а потім з плином часу мало-помалу встає на місце, точно хтось, повільно обертаючи кільце звукового «об'єктиву» (асоціація з фотокамерою), поступово призводить деталі образу до оптимальної виразності при чималому глибині різкості. Тут якраз гасне іконка «зелене полум'я» на дисплеї.
Система глибоко і з високою ясністю відображає вертикальну структуру музичної матерії, не втрачаючи структурних елементів і не спотворюючи громкостного та просторового балансу між ними. З самого початку звертаєш увагу на повну відсутність у звучанні вуалі, яких-небудь замутнений. Не залишає місця критиці і тональний баланс - спектр фортепіано передавався дуже акуратно. Кілька менше враження справляли колористична сторона (тембри) і так званий повітря. Ретельно відпрацьовувалися як мікродіна- мический візерунок, так і великий рельєф: звукові височини і гострі піки в різних записах.
